@article{oai:icu.repo.nii.ac.jp:00004526,
 author = {MORRISON, Lindsay R.},
 issue = {10},
 journal = {ジェンダー&セクシュアリティ},
 month = {Mar},
 note = {近代日本文化や文学において、「母」と「ふるさと」は同一のものと見なさ
れることが多いものの、母の視点から叙述された「ふるさと文学」は極めて少
ない。ほとんどの場合において、母は主体ではなく、他人（たいていそれは大
人になった息子であるが）による想像、または記憶に宿る客体なのである。近
代日本は急速な西洋化を迎えたのにもかかわらず、家の中はいまだに近代以前
の家制度そのものであった。その家制度というのは、封建的な家父長制であ
り、そこでは父は絶対的権力を握っていた。家制度では、母は家制度のなかで
は位が最も低く、後継者を産む道具としてしか見られていなかった。しかし、
大人になった子どもがふるさとを振り返ったとき、その記憶の中では、絶対的
権力をもつ父の姿はなく、献身的で悲劇的な母親像だけしか残っていなかった
のである。その過程により、母はふるさとの代表的なシンボルの一つとなった
のである。なぜ母はふるさとを表象するようになったのか、そしてなぜ男性は
ふるさとを美化し、理想化してきたものの、女性はそうしなかったのだろう
か。
　この論文では、三人の近代作家による三冊の短編小説の分析を通して、以上
の問いを検討する。短編小説は、清水紫琴の「こわれ指環」（明治24年）、森
鷗外の「半日」（明治42年）、室生犀星の「幼年時代」（大正8年）である。母
とふるさとの関係とふるさと意識におけるジェンダー格差を考察するために、
結婚制度や、家制度における母の位置や、家への帰属といった関連問題にも焦
点を合わせる。},
 pages = {61--85},
 title = {ジェンダーの視点からみる「母」と「ふるさと」 ̶明治大正期の三つの文学作品における家の構造をめぐって},
 year = {2015}
}